春节期间，江苏省淮剧团连续排演了传统淮剧《狸猫换太子》（一本二本）以及《赵五娘》。作为老戏新演的创新之处，两部戏集中推出了省淮的青年演员，此举获得观众的认可、同行的褒奖。在这背后，是江苏省淮剧团面对新形势判断和应对。
瞬息更迭的时代与长足发展的社会，总会给人类带来无限喜乐与悲哀，而马克思主义矛盾原理解释了这一现象，即矛盾普遍存在于一切事物中，事事有矛盾，时时有矛盾。二十一世纪的今天，我们喜悦地享受时代红利，却为民族文化的生存与发展发愁:有时我们担心顺应潮流会扼杀传统文化生命力，有时我们畏惧坚守传统会阻碍时代的进步。那么如何妥善解决新时代与老传统之间的矛盾呢？是该刀枪相战还是联袂相迎？近年来，江苏省淮剧团为解决矛盾走出的一条探索之路值得
年5月底，《狸猫换太子》（青春版）云直播，将互联网与传统文化演出有机结合，
诚然，开拓新传播路径，紧抓时代与传统的主要矛盾，对延续新时代淮剧生命力而言是必要的，但仅致力于解决传统文化遭受的时代变革、市场冲击等外部矛盾，很难伤筋动骨，传播主体青*不接、传统剧目濒临失传等内部矛盾，才是亟待解决的根本问题。江苏省淮剧团很快意识到了这一点，反复打磨直至公演的传统淮剧《狸猫换太子》（一本二本），为重建传播格局注入了新活力，也为延续传统文化内涵拓展新空间。有人认为，重建传播格局和延续文化内涵是矛盾的，传播主体的更迭断裂消解了传统文化的内涵和魅力，淮剧很快会成为博物馆艺术。然而我们在《狸》剧中，看到了平均年龄25岁的青年演员崭露头角，35岁至45岁的成年期演员勇挑大梁，可以说，传播主体活力四射，生命力较为旺盛。他们刻画栩栩如生的剧中人，展示“四功五法”，令观众叫好叫座。现场的掌声和喝彩声，俨然为化解这一矛盾画上了圆满的惊叹号。
从现代淮剧《金色的教鞭》、《打碗记》、《奇婚记》、《太阳花》、《祥林嫂》到《小镇》、《小城》，建团以来，省淮频频斩获殊荣，淮剧名家辈出，在江苏省乃至全国引起较大的反响，按理说沿着现代戏创作一枝独秀的路走下去似乎也能稳稳当当，顺风顺水。然而，省淮仍坚持走戏曲“三并举”之路，构建传统戏、现代戏、新编历史剧三足鼎立的坚实格局。近年来，收集整理起源于元代的杂剧《狸猫换太子》、南戏《琵琶记》（《赵五娘》）等传统剧目剧本，以“名家带新人”之举，充分激发和挖掘中青年演员活力，重现传统文化艺术的魅力，为传统艺术留住了一大批老观众，更为培养新受众群提供契机。当下很多团体持有"传统剧目老掉牙，陈词滥调无受众群"的错误观点，相反，在《赵五娘》演出现场，我们看到久违的座无虚席，听到动人的齐声吟唱，更是感受到了受众对传统淮剧的那份陶醉和迷恋。扎根于里下河地区两百多年的淮剧，因自身魅力经久不衰，因顺应时代屹立不倒。由此，省淮坚持三条腿走路，实乃顾全大局的明智之举。
传播主体的更迭是自然规律，而演员作为特殊的传播主体，往往被传统思想束缚，阻碍着新生势力的萌芽和发展。不难想象，演员最迷恋和向往的无非是站在一方舞台演绎人生百态。有的老演员尺度把握不当，成了一方戏霸;有的老演员宁舍一块地，不舍一块艺，严守“艺不轻传”老传统；还有的老演员惧怕奉献，吝啬指点。由此，中青年演员的展示空间狭窄，后起之秀脱颖而出之难，难于上青天。江苏省淮剧团有效化解这一矛盾，举全团之力充分凝聚名师、资深前辈之力，国家一级演员齐上阵为青年演员跑龙套，甘做绿叶衬红花;老中青三代演员联袂刻画剧中人，以指导、观摩、揣摩、实践模式，倾力打造传统淮剧《狸猫换太子》（中青年版、青春版）、《赵五娘》（老中青版），现代淮剧《小镇》、《小城》（青春版）等优秀剧目。艺术是流动的具有生命力的特殊符号，它的魅力不能因为传播主体更迭不畅而消失殆尽，传授、帮助与带领是每位传播者应尽的责任和义务，倘若业界团体中的名师名家都能向江苏省淮剧团学习，后浪之势定能压倒前浪之躯，淮剧艺术必定后继有人。
当今淮剧界，13家国营团体均朝气蓬勃多姿多彩，然而在顺应戏曲发展规律，重视传帮带，勇于跻身新时代潮头方面，仍应以江苏省淮剧团和上海淮剧团的系列有力举措为榜样。名家名师不妨乘着科技红利的东风，利用全媒体平台为民营团体和社会各界票友传播传承淮剧艺术，与国营团体携手缔造淮剧艺术美好的明天。
李林彦，出身梨园世家，现就职于盐阜大众报报业集团新媒体播音主持岗位。
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审核 陆 辉
编辑 顾善济
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